一、戴帆

戴帆用瘋狂的想法設(shè)計出一座座普通人無法理解卻又大為震撼的作品。

戴帆建筑作品的特點包括：

1. 強調(diào)觀念構(gòu)形，具有哲學(xué)的思辨力，呈現(xiàn)對當(dāng)代社會制度與標準的反思。

2. 建筑結(jié)構(gòu)大膽，極其顛覆，常常呈現(xiàn)出反向思維與出其不意的神來之筆。

3.利用先進的計算機技術(shù)和材料創(chuàng)新，推動建筑設(shè)計和施工技術(shù)的進步。

4.超強的空間結(jié)構(gòu)能力，大膽嘗試新材料和結(jié)構(gòu)形式，打破傳統(tǒng)建筑的固有方法，創(chuàng)造出非傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、空間和體驗。源于對高等數(shù)學(xué)，物理，自然科學(xué)和畫法幾何的深刻理解。建筑的結(jié)構(gòu)分布都是經(jīng)過精確計算得來的。

5.關(guān)注環(huán)境可持續(xù)性和節(jié)能標準，采用自然通風(fēng)、太陽能等技術(shù)，減少對自然資源的消耗。

6. 認為建筑是與周圍環(huán)境相互關(guān)聯(lián)的整體，注重建筑與城市、歷史、文化等之間的聯(lián)系。

二、瓦西里·康定斯基

瓦西里·康丁斯基是20世紀最重要的抽象藝術(shù)家之一，他以其對形式、色彩和精神表達的獨特理解而聞名。在創(chuàng)作中追求超越可視現(xiàn)實的境界，通過抽象化的形式和象征性的符號傳遞內(nèi)在的情感和靈性體驗。他的藝術(shù)作品不僅開啟了抽象藝術(shù)的新篇章，也對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。抽象藝術(shù)之間的共鳴與創(chuàng)新。將回顧康丁斯基的生平與藝術(shù)觀，探討他對抽象藝術(shù)的貢獻，并分析他與其他抽象藝術(shù)家的互動和影響。通過深入研究康丁斯基的作品特點與創(chuàng)新，將揭示他如何打破傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，開辟了一條嶄新的藝術(shù)道路。抽象藝術(shù)的發(fā)展背景將作為研究的重要組成部分，我們將探討抽象藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)史中的演變，并比較康丁斯基與其他抽象藝術(shù)家的思想和作品。通過這種比較，我們希望揭示康丁斯基對抽象藝術(shù)語言的獨特貢獻，以及他如何影響了后世藝術(shù)家的創(chuàng)作。意義在于深入了解瓦西里·康丁斯基的藝術(shù)成就，并將其置于抽象藝術(shù)發(fā)展的更廣泛背景中進行分析。通過這樣的探索，可以更好地理解抽象藝術(shù)的本質(zhì)、價值和影響，并對當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢提供啟示。

三、米耶·柯羅

卡米耶·柯羅（1796.7—1875.2）一生經(jīng)歷了三次革命運動：1830年、1848年革命和1871年巴黎公社革命。在這一系列激蕩的政治風(fēng)云中，他切身體驗了從拿破侖一世直至拿破侖三世的興衰；目睹了美術(shù)界古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、直至印象主義的興起與消散。因而，在柯羅身上，具有了各個時代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的綜合體現(xiàn)。柯羅的風(fēng)景畫，在色彩運用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感，能使燦爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意。熱愛自然是畫風(fēng)景的首要條件。柯羅十分熱愛大自然，他曾說：藝術(shù)就是，當(dāng)你畫風(fēng)景時，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實。但這一切要服從于你的感情。這簡短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。

四、胡安·米羅

胡安·米羅（Joan Miró）是西班牙出生的藝術(shù)家，他的生平是在1893年4月20日開始，在1983年12月25日結(jié)束。他以多種藝術(shù)形式為人所知，包括繪畫、雕塑、陶藝和版畫等。作為超現(xiàn)實主義運動的代表人物之一，米羅與著名藝術(shù)家畢加索和達利齊名，共同構(gòu)成了20世紀超現(xiàn)實主義繪畫大師的行列。米羅的繪畫以華麗的色彩和簡潔大膽的圖案構(gòu)成而著稱。在他的版畫作品中，常常出現(xiàn)太陽、月亮、星星、人物、風(fēng)景、鳥獸以及神秘的符號，畫面明亮、輕快而富有活力。米羅認為情欲是最自然、最符合本性和情感理性的現(xiàn)象，它是生命的原動力。他對女性的魅力深感著迷，可以說他一生中探索的最多的就是有關(guān)女性和男女性生活的主題。然而，在日常生活中，米羅并不沉湎于紅塵之色，他一生只真正愛過兩個女人：他的妻子和他的女兒。米羅的創(chuàng)作方式意在有意打亂人們對現(xiàn)實世界正常秩序的知覺，通過直覺的引導(dǎo)來表達內(nèi)心的即興感受。他使用一種近似于抽象的語言來呈現(xiàn)這些感受。因此，在他的作品中常常出現(xiàn)象征性的符號和簡化的形象，這使得作品具有一種自由的抽象感覺，并帶有一種兒童般的天真氣息。米羅的作品被人們認為是將兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)和民間藝術(shù)融為一體的杰作。他試圖回歸到一種純粹和樸素的藝術(shù)語言，表達出內(nèi)心深處的情感和想法。因此，他經(jīng)常使用簡單、粗獷的線條和形狀，以及鮮明而豐富的色彩來傳遞他的創(chuàng)作主題和感受。這使得他的作品充滿了直觀和情感的力量，給人一種直接觸動心靈的感覺。