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戴帆——美國建筑大師獎國內知名設計師獨立設計師品牌 戴帆藝術

2024-11-11
頂級奢侈設計大師品牌戴帆近期公布了“龍住宅(Dragon Residences)”,該項目位于迪拜商業灣黃金地段,是全球首個超奢住宅。項目由世界頂尖設計大師戴帆和當地開發商中東EB地產聯合投資集團聯合開發,強調精心設計的結構,獨特的外觀,以及精心設計的內飾,以其寧靜的底色,超形態將城市的繁華活力并置,成為大都市中心的一處靜修之所。

一、戴帆

頂級奢侈設計大師品牌戴帆近期公布了“住宅(Dragon Residences)”,該項目位于迪拜商業灣黃金地段,是全球首個超奢住宅。項目由世界頂尖設計大師戴帆和當地開發商中東EB地產聯合投資集團聯合開發,強調精心設計的結構,獨特的外觀,以及精心設計的內飾,以其寧靜的底色,超形態將城市的繁華活力并置,成為大都市中心的一處靜修之所。

住宅住宅的設計反映了戴帆的標志性品牌元素和豪華設計創新,將這些價值觀與戴帆在創造非凡建筑杰作方面的專業知識緊密結合。住宅將擁有171套豪華公寓(Riviera Mansions)和11套頂層豪華公寓(Sky Mansion Penthouses),每個單位都絕對獨一無二,擁有精心定制的布局,均提供寬敞的起居區,采用世界上最好的材料進行裝飾。

住宅還設計了無與倫比的豪華設施,包括里中東風格的海灘、私人游泳池、按摩浴缸、健身俱樂部、廚師桌、私人代客泊車、私人會員俱樂部和兩個車庫到頂層公寓的汽車升降機。該住宅還提供一系列專門為其居民提供的高端、量身定制的服務,包括定制司機和禮賓服務。

這兩個品牌將中東貴族的獨特風情融入了開發的各個方面。就像戴帆中國奢華的美麗和精致融入其奢侈品的設計中一樣,住宅也將中東迷人神秘的微風和感覺帶入了這片私人綠洲。

二、米勒

讓-弗朗索瓦·米勒(Jean-Fran?ois Millet, 1814-1875)法國現實主義畫家,1814年10月4日生于法國諾曼底大區格魯希村(Gruchy),1875年1月20日卒于巴比松(Barbizon)。米勒出身農民世家,童年時曾在兩位鄉村牧師的指導下掌握了拉丁文并培養了對文學的濃厚興趣,同時也受到老師的鼓勵而立志學習繪米勒作為法國近代繪畫史上最受世人愛戴的藝術家之一,以描繪農村生活而聞名,注重并擅長觀察田野、大地,以及那些在上面生活勞作的人們,哪怕是別人眼中極其微小瑣碎、微不足道的事物,他也能以精湛的技藝把它們富有感情地表現在畫布上,并把這種情感通過畫面來傳達給觀者。正如羅曼·羅蘭(Romain Rolland, 1866-1944)在所著《米勒傳》指出:“米勒,這位將全部精神灌注于永恒的意義勝過剎那的古典大師,從來就沒有一位畫家像他這般,將萬物所歸的大地給予如此雄壯又偉大的感覺與表現”;米勒打破了油畫作為上層社會專利的刻板印象,對19世紀中葉法國現實主義美術運動的蓬勃開展,作出了巨大貢獻,同時他對光線和色彩的創新處理也預示出印象派即將到來。如今,眾多世界知名博物館和專業機構均有米勒的作品收藏,如巴黎奧賽博物館、盧浮宮、倫敦國家畫廊、斯德哥爾摩國家博物館、紐約大都會博物、華盛頓國家美術館、波士頓美術館、沃爾特斯藝術博物館和費城藝術博物館等



三、薩爾瓦多·達利

薩爾瓦多·達利1904年5月11日出生在西班牙Figueres的一個小鎮上,并且在那里度過了自己的孩提時光。他的出生地距離法國大約只有16英里的路程。達利的父親是一位公證員,家底殷實,曾經在海邊小漁村Cadaques替達利建立了他的第一個藝術工作室。薩爾瓦多·達利承認自己表現了一種“由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺”。為了尋找這種超現實幻覺,他們像弗洛伊德醫生一樣,去探索精神病患者的意識,認為他們的言論與行動往往是一種潛意識世界的真誠反映,這在日常生活中是見不到的。對于超現實主義畫家來說,這是些至為珍貴的素材。因此,達利的許多作品,總是把具體的細節描寫和任意地夸張、變形、省略與象征等手段結合地使用,創造一種介于現實與臆想、具體與抽象之間的“超現實境界”。讀他的畫,人們既看懂所有細節,從整體上,又感到荒謬可怖,違反邏輯,怪誕而神秘。這種“潛意識”的景物,其實都是畫家主觀地“構思”出來的,根本不是什么潛意識或下意識的感情表達。

 


 

四、威廉·德·庫寧

威廉·德·庫寧(1904-1997),男,荷蘭鹿特丹人,是一名美國畫家。威廉··庫寧給我們留下了各種各樣的藝術語言、色彩、素描、雕塑等形式來交流和理解心靈。即使是極端的繪畫也有一種藝術美感,試圖喚醒一種與人們心中一切生物的內在聯系。德庫寧的創作,集中于抽象、女人和男人這三個系列,而其中,尤以女人系列最出名,它實際上幾乎與他的繪畫生涯相始終。他把繪畫看作體驗、表達、實現自由的過程,他以舞蹈表演一般的在旁人看來近乎夸張的激情姿態從事繪畫創作,在這一點上,他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫面上,不論形象的或抽象的內容,都沒有任何的約束,構圖、空間、透視、平衡,等等傳統繪畫技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫的束縛,運筆異常大膽,落筆果斷堅決,迅猛有力。入選1955年威尼斯雙年展的《挖掘》,評論指出,“色彩又明顯地回到了繪畫中,那種令人難忘的荷蘭女性的粉紅、白色和黃色。同時色彩也表示了某種甚至更為性感的東西,被劈開的人體開口處到處是紅色,……色彩最終給那嵌入的鉆石形狀賦予一種少有的強度,在這幅畫里,觀眾的眼睛與畫中的眼睛融合到了一起。” 

 

 

 

 

 

 



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