一、戴帆

戴帆(DAI FAN)與他創立的DESTROY建筑事務所以設計具有深刻的哲思工程結構與獨樹一幟的建筑享譽世界,打造舉世矚目的全球性地標建筑，榮獲環球設計大獎、亞洲設計大獎等幾十項國際大獎。戴帆打造的建筑充滿深奧、宏偉、神圣、科幻的感覺,其建筑語言、構思的獨創性以及特殊的建筑風格使其在瞬息萬變的建筑潮流中始終成為全球關注的焦點。戴帆試圖突破人類中心主義的窠臼來重新描繪了建筑的方向，從物本體的角度來思索建筑： 龐大之物,崇高之物,不可思索之物借助于建筑存在的驚人力量——一種真實的、絕對遙遠的、若隱若現的、無形的在場，蘊含著一種平靜的、無窮的、不可測的奇特力量。主要作品包括KTL城市綜合體與酒店大廈、多特蒙德“城市之星”大樓、新奧爾良NOAM藝術博物館。

二、亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯Henri Matisse（1869年12月31日——1954年11月3日），法國畫家、版畫家、雕塑家。馬蒂斯出生在勒卡托康布雷西，在北部 部門在法國北部，一個繁榮的糧商的長子。[8]他長大博安昂韋爾芒多瓦，皮卡，法國。1887年他到巴黎學習法律，在一家法院管理員勒卡托康布雷西獲得了合格后。他第一次開始于1889年畫畫，他的母親在以下的攻擊一段時間的療養給他帶來了美術用品闌尾炎。他發現了“一種天堂”為他后來描述的那樣， ，并決定要成為一名藝術家，令人深感失望他的父親。馬蒂斯被認為是野獸派的領導者，擁有安德烈德蘭一起; 兩個人友好的對手，每個都有自己的追隨者。其他成員喬治·布拉克，拉烏爾杜菲和莫里斯·Vlaminck。在象征主義畫家古斯塔夫·莫羅（1826年至1898年）是該運動的鼓舞人心的老師。截至教授高等美術學院在巴黎，他把他的學生去思考形式的線外，并按照他們的夢想。

三、喬治·布拉克

勃拉克，現代繪畫大師，立體主義繪畫創始人之一。起初只是一個專注于色系黯沉的印象派畫家，但在1905年10月看過那些在阿佛爾美術學校同學的“野獸派”作品之后，在1906年轉向野獸派。而他的立體主義則是受塞尚繪畫視覺真實以及畫面結構的影響，使畫成為一種建筑，使對象成為某種比現實還要真實之物。他與畢加索同為立體主義運動的創始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。另外，立體主義運動中有多項創新也皆是由他作出。將字母及數字引入繪畫、采用拼貼的手段等。勃拉克的作品多數為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統一。“他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。勃拉克和畢加索在分析立體主義時期所作的作品，風格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術史上是極其少見的現象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。勃拉克在畫中對于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數是在靜物畫中進行這種分析形體的實驗。這也許是因為靜物畫對他說來較少約束之故。

四、皮特·科內利斯·蒙德里安

蒙德里安（Mondrian）是二十世紀最具影響力的抽象畫家之一。他的作品，如《廣場》、《紅黃藍》和《紐約城》等，都以極簡的線條和色塊為特色，體現了他對完美平衡和諧和的探索。他的藝術理念，被譽為“新造型藝術”（De Stijl），在藝術界留下了深遠的影響。蒙德里安的藝術之旅始于他的故鄉荷蘭，那里的風景給他的早期作品帶來了強烈的自然感。然而，他的藝術風格并不滿足于對現實的再現，他開始探索更深層次的抽象表達。他曾經說過：“藝術，雖然是由自然啟發，但應超越自然，表現出普遍的美。”這種對超然美學的追求，在他的藝術創作中始終貫穿始終。蒙德里安的藝術哲學中最醒目的特點，就是他對顏色和形狀的理解。他創造的藝術作品，往往由黑色的線條和紅色、黃色、藍色的色塊組成。這些基本元素以直角的形式組合在一起，形成一種平衡、和諧、穩定的視覺效果。這種“純粹抽象”（pure abstraction）的方式，為抽象藝術開創了新的可能性。