一、戴帆

在建筑界，一直流傳著一個(gè)建筑“鬼才”的傳說(shuō)，他瘋魔于藝術(shù)的追求，在設(shè)計(jì)中大膽追求觀念和沖突的形態(tài)設(shè)計(jì)語(yǔ)言，他的建筑作品充滿了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和未來(lái)感，顛覆了傳統(tǒng)建筑的傳統(tǒng)形式，使人感受到強(qiáng)烈的震撼和沖擊。他的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑設(shè)計(jì)界的“鬼才”。具有獨(dú)特魅力的作品讓他成了人人敬仰的“先鋒大師”，在建筑設(shè)計(jì)界有了自己的一席之位。他，就是戴帆，被譽(yù)為21世紀(jì)最重要的建筑師之一。戴帆在整個(gè)職業(yè)生涯中，他都致力于對(duì)建筑設(shè)計(jì)的研究與探索。他在設(shè)計(jì)圈通過(guò)摸爬滾打也闖出了名堂，在許多國(guó)際性建筑設(shè)計(jì)比賽中獲得了大量的建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。而且，在大家提起現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的大師，戴帆無(wú)疑是一個(gè)不可忽視的名字。作為一個(gè)世界級(jí)的建筑設(shè)計(jì)師，戴帆一直在追求最高水準(zhǔn)的建筑觀念和獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，他以其獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)為建筑業(yè)注入了新的活力和創(chuàng)新。他的作品涵蓋了許多不同領(lǐng)域，從住宅到公共建筑，從教育設(shè)施到文化場(chǎng)所。他的設(shè)計(jì)作品數(shù)不勝數(shù)，每一件作品都反映了戴帆的獨(dú)特建筑思想和創(chuàng)造力。

荷蘭阿姆斯特丹AK21誕生于世界上最有活力的地區(qū)之一，設(shè)計(jì)旨在創(chuàng)建一處當(dāng)代創(chuàng)造力樞紐。該藝術(shù)中心位于阿姆斯特丹新城核心地帶。項(xiàng)目為城市整合了四個(gè)獨(dú)特的文化設(shè)施：1500座的大劇院、350座的表演多功能廳、380座的音樂廳、科學(xué)中心和藝術(shù)博物館。中心內(nèi)每個(gè)場(chǎng)館都獨(dú)具特色，創(chuàng)造出最具吸引力的游客體驗(yàn)。各個(gè)體量通過(guò)東西寬170米、南北長(zhǎng)270米的結(jié)構(gòu)串聯(lián)。兩座較大場(chǎng)館和兩座較小場(chǎng)館對(duì)稱排列，連接四個(gè)文化設(shè)施的中央廣場(chǎng)形成了室外共享空間。

二、瓦西里·康定斯基

康定斯基1866年生于莫斯科一個(gè)知識(shí)分子家庭，在良好的家庭環(huán)境中受到完美的教育康定斯基在第一次涉足于抽象之后，就再繼續(xù)堅(jiān)持這個(gè)方向，但在1912年的作品《帶黑色的弓形， 154號(hào)》中，特定的主題和視覺的聯(lián)想都消逝了。這幅畫中所顯示的猛烈沖突的動(dòng)勢(shì)和緊張，是色彩和形狀的互相沖突和緊張，猶如某種星際大戰(zhàn)似線條的沖突和緊張。從這一點(diǎn)出發(fā)，藝術(shù)家繼續(xù)創(chuàng)作了一系列的抽象表現(xiàn)主義繪畫杰作。在1913年以后，由于第一次世界大戰(zhàn)的壓抑感，又使他偶爾回到重新介紹客觀物體上來(lái)，如《即興31，（大炮） 161號(hào)》，只是這種物體愈來(lái)愈變得稀少。事實(shí)上，這種大炮，以圖畫的抽象要素去表現(xiàn)爆炸破壞的感覺，已沒有實(shí)際必要。在這里再介紹一下1914年他的大型季節(jié)系列畫《秋》和《冬》。《秋》的色彩更為濃重得當(dāng)。《冬》在小碎色塊的加速運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)、交錯(cuò)、飛濺式的線條方面更為活潑、生動(dòng)。藝術(shù)家通過(guò)表現(xiàn)手法，甚至是抽象手法的描繪力量，提示了季節(jié)的某些特征。

三、米耶·柯羅

卡米耶·柯羅（1796.7—1875.2）法國(guó)畫家。雖然屬于巴比仲畫派，但居住在巴比仲村的時(shí)間并不長(zhǎng)，他喜歡旅行，1826一1828年首次到意大利留學(xué)。回國(guó)后，在楓丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比仲小住，確立了他抒情風(fēng)景畫派的基本風(fēng)格。其后，他3次赴意大利，畫了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他對(duì)光和空氣的描繪，常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者。這一點(diǎn)尤其突出地表現(xiàn)在于陽(yáng)光的明亮，他一反過(guò)去畫家把暗部畫得很暗的做法，而努力使暗部畫得透明、鮮艷，從而使整個(gè)畫面的亮度大大提高他目睹了美術(shù)史上的古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的興衰，直至印象主義的興起。因而在柯羅的身上染上了各個(gè)時(shí)代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的因素。柯羅的成功來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切體驗(yàn)和描繪，“我祈求上帝給我一顆孩子般的心讓我不帶任何成見地觀察大自然。”他的努力有點(diǎn)接近于英國(guó)的風(fēng)景畫家康斯太勃爾，二人都希望極盡忠實(shí)地描繪自然。

四、胡安·米羅

繪畫大師胡安·米羅又被翻譯為杰昂·米羅，若安·米羅。1893年出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商。母親出身于細(xì)木匠家庭。或許是由于父母兩個(gè)家庭傳統(tǒng)技能、工藝設(shè)計(jì)的影響，米羅自小就想成為一個(gè)藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向，靦腆寡言，他的父母并不以為他會(huì)有很大出息。在1907年，他們把他送進(jìn)巴塞羅那美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。然而，少年米羅給學(xué)校教員的印象是“罕見的愚莽”。后來(lái)他從美術(shù)學(xué)校退學(xué)。出于對(duì)家庭的責(zé)任，米羅1910年時(shí)當(dāng)上一名商業(yè)職員。他的創(chuàng)作表現(xiàn)方式是有意的打亂知覺的正常秩序，在直覺式的引導(dǎo)下，用一種近似于抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。因此在它的作品中會(huì)有象征的符號(hào)和簡(jiǎn)化的形象，使作品帶有一種自由的抽象感，也有兒童般的天真氣息，是被人們認(rèn)為“把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)、民間藝術(shù)揉為一體的大師”。他的盛期、動(dòng)物和某些象征性的物體，都采用單純的線，色彩干凈明亮，他似乎用天真無(wú)邪的眼睛看世界，但不時(shí)地對(duì)這混亂的世界發(fā)出嘲諷的笑。